陜西關(guān)中地區(qū)的一個(gè)村子，是東風(fēng)農(nóng)業(yè)社的所在地，那里充滿躍進(jìn)的氣息。青年女生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)李春蘭在黨支部陳書記的親自領(lǐng)導(dǎo)下，帶領(lǐng)十多個(gè)姑娘搞“棉花生產(chǎn)試驗(yàn)田”。她們?yōu)檫@塊棉田費(fèi)盡了心血。李春
砂礫 (1984)烈士的后代蘇旺從部隊(duì)復(fù)員后，放棄領(lǐng)導(dǎo)上照顧的機(jī)會(huì)，不顧未婚妻丁琴的反對(duì)，自愿到砂礫荒僻的塔里木沙漠當(dāng)養(yǎng)路工。蘇旺到沙梁道班時(shí)，這里只剩下大個(gè)子房玉樹、小胖子古達(dá)和
面色憂郁的前原茂雄（藤原龍也 飾）中學(xué)時(shí)代曾遭遇立花隆之介（忍成修吾 飾）等人的欺凌，刻骨銘心的遭遇讓他從此有如“深陷于冰冷的海底”，無(wú)法感受到溫暖的陽(yáng)光。茂雄現(xiàn)在有一位女友手冢真
貴州籍導(dǎo)演陶明喜執(zhí)導(dǎo)，貴州作家潘洪波編劇的中國(guó)首部農(nóng)村消防題材電影
北陸××銀行直江津支店次長(zhǎng)滝田恭助は、本店の業(yè)務(wù)部長(zhǎng)に栄転することになった。彼の妻は頭取の娘で、このことも出世を早める原因らしかった。滝田の送別會(huì)で、一人離れて座っている男があった
本片由克里歐·巴納德自編自導(dǎo)，影片改編自羅斯·特瑞美2010年的小說(shuō)，故事圍繞一對(duì)力圖擺脫過(guò)往家庭傷痛的兄妹展開。
2012年冬季 KBC 深夜日劇SP「キミの笑顔にふれたくて」中學(xué)の時(shí)に由紀(jì)（石橋杏奈）を好きだった純（白石隼也）。二人は由紀(jì)のバイト先で偶然再會(huì)する。純の告白を受け付き合うことを
本片導(dǎo)演是長(zhǎng)期擔(dān)任今村昌平、市川昆等人攝像師的齋藤耕一，他的作品中常常構(gòu)筑出流動(dòng)的印象美。本片中風(fēng)光旖旎的夏威夷景色，和詭奇的故事情節(jié)，構(gòu)成了這世界上既美輪美奐，又毛骨悚然的愛情物
上世紀(jì)二十年代，白色恐怖時(shí)期，全城封鎖，李一民（王源飾）臨危受命，孤身?yè)?dān)起護(hù)送重要人物秘密撤離的重任。但此時(shí)，組織遭到嚴(yán)重破壞，孤立無(wú)援，舉步維艱。李一民決定暗中尋求幫助，他一路遇
四個(gè)殘破不堪的靈魂遇上彼此，在親密接觸下嘗試給出自己的真心。
本故事描繪了尋寶人荀爺、鳳瑤、蔡青云、王鴨子等人為救濟(jì)災(zāi)民，進(jìn)秦嶺鳳凰山尋寶遭遇了重重險(xiǎn)境，眾人齊心協(xié)力，最終化險(xiǎn)為夷，通過(guò)與舊官僚、當(dāng)?shù)睾兰?、洋人等多方?shì)力的斗爭(zhēng)，最終摧毀洋人染
Afamilyoffourisstuckinanidyllicislandthathidesashockingreality.
ThemovieisafreeinterpretationofthestoryofthenotoriousDanish“angelmaker”DagmarOverbye,whomu
靜穆女中的少女接連失蹤，榔頭重重落下揭開了一起復(fù)仇案件的序幕。參與霸凌的少女尸體陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)，遭遇霸凌的啞女小彤在校慶典禮中下落不明。偷窺的少年、長(zhǎng)舌的房東、無(wú)言的丈夫、未曾露面的鄰
《歡樂(lè)集結(jié)號(hào)》在娛樂(lè)資訊類欄目中一枝獨(dú)秀，領(lǐng)跑全國(guó)，是遼寧衛(wèi)視唯一一檔以報(bào)道娛樂(lè)動(dòng)態(tài)、解讀文化現(xiàn)象、重溫經(jīng)典作品為內(nèi)容的專題欄目。以東北獨(dú)有的幽默文化為立足點(diǎn)，全面整合遼視獨(dú)家資源
The1973novelwaswrittenbyKoboAbeandfollowsanamelessmanwhogivesuphisidentitytolivewithalarge
紐約一家餐廳的后廚，在午餐高峰期間，來(lái)自世界各地的廚師、幫廚、服務(wù)員都匯聚在這里。其中一位廚師，是年輕的墨西哥人佩德羅，他是一個(gè)夢(mèng)想家和麻煩制造者，并愛上了女服務(wù)員茱莉亞。錢柜里的
攝像記者梅勒妮懷疑她最好的朋友丹尼的未婚妻可能與謀殺大款有關(guān)聯(lián)。百萬(wàn)富翁丹尼新的未婚妻奧利維亞，非常的美麗，年輕，才華橫溢。不過(guò)，丹尼的朋友梅勒妮并不這么想。她知道奧利維亞的秘密，
幽深的礦井下，越和南的愛在黑暗中默默滋長(zhǎng)。煤塵染黑了他們的臉龐，也蒙蔽了未來(lái)的方向。南渴望逃離這窒息的生活，將偷渡歐洲視為唯一的出路。然而，母親夢(mèng)境中父親的呼喚，將他們引向舊日戰(zhàn)場(chǎng)
1952年，妮基為了逃離麥卡錫主義時(shí)期的美國(guó)，同丈夫和女兒回到法國(guó)，但童年遭遇的不安回憶依舊在妮基的腦海中揮之不去。為了能夠解脫出來(lái)，她試圖從藝術(shù)中找到力量。本片是關(guān)于法裔美國(guó)藝術(shù)
